观念超前、维度爆表，这电影我们真不敢拍！

姨”也能时不时看看孩子们。

克内都儿是个写作者，虽然天天吊儿郎当，但闲下来她就但会窝在家内都，跟著地弹琴。

在不想到自己受孕再进一步次，她无处压抑，不能用画笔来表达。

这个小不点怎么就突然进到我的脑袋内都了？他都不必经过我允许！

于是克内都儿将自己的孩子们称为来无影去正要的“木叶”。

于是就他其设计了一个卡行人物形象。

木叶宝宝一天天稍母亲，克内都儿再进一步度感受到了妊娠化学反应，但这种化学反应让她变得措手不及。

她不不想到怎么去快速反应，甚至因为脑袋疼住院，她竟然祈祷如果孩子们就此不曾了就好了。

就在这种纠葛和痛苦中都，克内都儿肾结石了，剖腹喜下了一个女婴。

孩子们因为器官不必喜殖只不过一借助于喜就送到保温箱，虽然克内都儿每天都去看望，在药剂师的感化下去给孩子们喂奶，但整个流程对她而言，不是幸福，而是折磨。

孩子们越是可爱，她就越难受，因为她就是无法重回到女儿这个角色当中都。

所以原著恐怖片的结尾极其反套路，受孕喜子并不必诱导借助于她的母性，她仍然在女儿和自己之间坚定地选择了自己。

于是，她坚持了孩子们的行为能力。

不过戏剧性的是，孩子们的亲喜继父沃特，在看到孩子们再进一步次突然像开窍了一样浪子回头。

改掉先前的过错，说啥都要自己养猪孩子们。

因此最后，沃特拿着孩子们并成了超级奶爸，克内都儿坚持孩子们去追求受限制人喜。

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然而这种“相互竞争”在我们看来显然是无法理解的，再进一步直白点，就是贵在不正啊！

但再进一步多个尺度不想，我们在反思家人时，常常但会用“赋予继承权”表达气愤。

而这个故事内都，克内都儿强制坚持了这些对她而言的像“禁锢”一样的个人身份和职责。

就像她反驳的那句话——

“不必人但会不迷恋自己的孩子们。”

“那是因为即使不迷恋，家人也都不敢承认罢了。”

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