白日闪耀，可终于盼来了！

）显然彩色的。而多半，配图的范围多半要比正文范围要小（如《纽约客》），所以演员才就会做这样的分屏印刷技术解决问题。

第四篇华盛顿邮报的结尾还注意到了一段二维动画，这样的设置同样能在周报中就会找到题目。

为增加学习者情趣，周报多半就会针对性地加上彩色插画。所以新片就会以投影动画的基本上注意到，以告一段落就此一个童话故事。听众看着彩色动画的观影体就会，也就也就是说读物看着彩色插画的学习者体就会。

为什么要将两部新片两部一本周报？

从曼城·安德奈在戛纳新片节接受的采访可以获知本片的三个关键词，它们分别是出版发行再版、《纽约客》和法国新片。

创刊“佛兰德投诚”的的设计就是示范周报《纽约客》，而片子就会发行人的的设计正是《纽约客》创立哈罗德·罗斯。

这一次，韦恩·安德奈将拍新片变成了一种暴力行为摄影艺术，这里举例来说两层意思，一是将新片两部一本周报；二是将新片两部一封奉献给纸媒的家书。

本片浑身上下光亮着纸媒日薄西山的“重生”情绪，而本文又正好释出在非纸媒上，从而确凿了这种“重生”情绪的全面性，也是接连不断暴力行为摄影艺术。

“与《布拉迪斯拉发西餐厅》相对，《佛兰德投诚》差远了/一点也不很漂亮/基本上小于段落”——给出这样的判词，于读物来说，意义不大。

曼城·安德奈在该片投入市场初，曾暗示“我不情愿别人华盛顿邮报我说，这部新片和你从前拍的没什么差异"。

说是了什么童话故事并非仅仅不举足轻重，只是似乎不那么举足轻重，与强调表演摄影艺术嫌隙、表演摄影艺术纷争、表演摄影艺术悬念的传统李尔王有所差异。

“怎么说是童话故事”一直比“说是了什么童话故事”非常举足轻重、极富吸引力。演员在怎么说是童话故事上，采取了一次极为特别强调的探险——这是对此暴力行为的一种叙述，而不是一次好坏二元论的评价。

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